博物館收藏、陳列、展示那些歷史長(zhǎng)河中掏出來的珍貴的物品，博物館展示的時(shí)候不是簡(jiǎn)單把物品排列起來，而是進(jìn)過精心的博物館設(shè)計(jì)為我們?cè)佻F(xiàn)了過去生活的點(diǎn)滴，讓我們有一種置身其中的感覺。博物館設(shè)計(jì)要形成本身獨(dú)特的風(fēng)格，根據(jù)地區(qū)、環(huán)境、文化等對(duì)進(jìn)行不同的設(shè)計(jì)。下面小編為大家介紹博物館設(shè)計(jì)的幾種風(fēng)格。

博物館設(shè)計(jì)

現(xiàn)如今博物館設(shè)計(jì)已尤為重要。博物館設(shè)計(jì)可以在無形之中折射出一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)、一個(gè)城市的精神文化程度，可以讓人們很容易的看出這所博物館的特點(diǎn)，可以讓人們對(duì)博物館的印象更為清晰。所以，在設(shè)計(jì)博物館的時(shí)候不僅要加入歷史的文化底蘊(yùn)，更要加入現(xiàn)代文明的元素。

博物館的現(xiàn)代文明因素更多的在于如何將一些現(xiàn)代高科技產(chǎn)品合理融合在展廳之中，以最新的設(shè)計(jì)理念，把各種多美體互動(dòng)展項(xiàng)、主題與高科技聲光電展示手段相結(jié)合，將過去的歷史、人物、物品等重現(xiàn)，讓參觀者如同時(shí)光倒流，體驗(yàn)?zāi)腿藢の兜目萍嘉幕┪镳^。

博物館，作為一個(gè)時(shí)期歷史文化的傳播平臺(tái)，博物館展廳設(shè)計(jì)的壁紙與展架的色調(diào)搭配，展臺(tái)陳設(shè)的次序與位置，以及展館的背景因?yàn)榈鹊榷寂c博物館的魅力息息相關(guān)，它決定了游客的觀賞興趣和心情。因此，一個(gè)好的博物館設(shè)計(jì)，會(huì)讓人在潛移默化地把游客引入到歷史里面去，使文物愛好者在玩味歷史痕跡的過程中流連忘返并且回味無窮。

博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格介紹：

一、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格

現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格是行走在流行時(shí)尚前沿的一種博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格，在現(xiàn)代社會(huì)頗受歡迎。簡(jiǎn)約主義源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被認(rèn)為是代表著簡(jiǎn)約主義的核心思想。簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡(jiǎn)約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。

博物館設(shè)計(jì)特點(diǎn)：由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。

適合人群：現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格是當(dāng)今國(guó)際社會(huì)流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，幾乎每個(gè)年齡層的人都可以接受并喜愛這樣的風(fēng)格。

二、中式博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

中國(guó)傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)，現(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計(jì)組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號(hào)出現(xiàn)。

博物館設(shè)計(jì)特點(diǎn)：中國(guó)風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。

適合人群：中式博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格總體布局對(duì)稱均衡，端正穩(wěn)健，而在細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神。設(shè)計(jì)成熟穩(wěn)重，適合喜愛傳統(tǒng)文化一族或中老年人。

三、歐式博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

歐式風(fēng)格有多種，如巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、哥特式風(fēng)格等等。

博物館設(shè)計(jì)特點(diǎn)：歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細(xì)節(jié)處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時(shí)，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢(shì)，反而對(duì)生活在其間的人造成一種壓迫感。

(1)巴洛克博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

博物館設(shè)計(jì)特點(diǎn)：巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等，裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。

適合人群：巴洛克風(fēng)格悠久、浪漫、沉淀，適合尊重內(nèi)心，尊從自我，不追逐潮流、不取悅別人，對(duì)美有獨(dú)特見解、追求完美和品位，遵循傳統(tǒng)又善于突破傳統(tǒng)的人士。

(2)洛可可風(fēng)格博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

博物館設(shè)計(jì)特點(diǎn)：洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)博物館設(shè)計(jì)造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。

適合人群：洛可可風(fēng)格的細(xì)節(jié)唯美、律動(dòng)，如宮廷般高貴華麗，適合追求優(yōu)雅人群。

(3)古羅馬博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。

適合人群：古羅馬風(fēng)格適合喜歡古羅馬悠久文化底蘊(yùn)的人群，多為西方人群喜歡。

(4)哥特式博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格哥特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動(dòng)勢(shì)，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢(mèng)幻般的裝飾意境。

適合人群：哥特式風(fēng)格的博物館設(shè)計(jì)唯美浪漫，適合性情浪漫靈動(dòng)的人群。

(5)希臘古典博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅(jiān)挺娟秀，比多立克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計(jì)一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對(duì)華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。

四、傳統(tǒng)博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征。例如吸取我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國(guó)維多利亞或法國(guó)路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。

適合人群：傳統(tǒng)風(fēng)格適合喜歡傳統(tǒng)文化、欣賞古典裝飾的人群，而不同的傳統(tǒng)風(fēng)格又適合喜歡不同民族文化的人群。

五、鄉(xiāng)土博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

現(xiàn)代人對(duì)陽(yáng)光、空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識(shí)以及對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號(hào)得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。

適合人群：鄉(xiāng)土風(fēng)格適合久居都市遠(yuǎn)離自然，與家人分隔的人群。

六、自然博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。

適合人群：自然風(fēng)格適合文人雅士、熱愛大自然崇尚返樸歸真之人群。

博物館設(shè)計(jì)要有核心的思想，能夠表達(dá)出其要表達(dá)的思想，可以由一些連貫的故事線串聯(lián)起來，形成一個(gè)故事的背景，另外，博物館設(shè)計(jì)還要本地化，具有本地特色和傳統(tǒng)；最后，讓觀眾得到一些真實(shí)的感受和體驗(yàn)的博物館設(shè)計(jì)才是成功的。以上博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格分類是一些推薦，還有其他的風(fēng)格也都是很不錯(cuò)的。