導(dǎo)語：中國的瓷器只最具有代表性的，也正是因為如此，在英語中CHINA不僅是中國的意思，還代表瓷器的意思。中國傳統(tǒng)的瓷器彰顯著中國傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵，特別是在醴陵出土的瓷器，在世界各地都有很多美譽(yù)。醴陵瓷器，它的圖案精細(xì)美膩，五彩瓷器是最具有特色的瓷器的之一。跟著小編一起走進(jìn)醴陵，去感受一下醴陵瓷器歷史文化。

     醴陵瓷器的歷史

在歷史的長河中，有著許多的巧匠，他們在醴陵的瓷業(yè)方面貢獻(xiàn)著自己的一份力量。在辛亥革命之后，擔(dān)任著北冰洋政府總理的熊希齡在一次去日本考察時，發(fā)現(xiàn)日本的瓷業(yè)在當(dāng)時擁有著先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，他回國后，便到醴陵進(jìn)行了考察，并且找出來當(dāng)時醴陵瓷器落后的原因，同時也發(fā)現(xiàn)了醴陵瓷器在生產(chǎn)中的有利方面：第一，消費(fèi)市場比較廣闊，潛力巨大;第二，瓷土的資源豐富，原材料多;第三，當(dāng)時的勞動力水平較高，勞動力的價格低。

歷史初期，剛開始只用氧化鈷作為上色的原材料，經(jīng)過手工繪制圖案，在表面涂上釉彩，燒成青花瓷。當(dāng)時的五彩瓷的瓷面光滑、細(xì)膩，圖案清新素雅，畫面栩栩如生，擁有著頗高的使用價值和高水平的藝術(shù)價值。歷史中期，在1915年時，醴陵瓷器漂洋過海，去到美國才加了巴拿馬太平洋博覽會，與同去參加茅臺酒同時獲得高榮譽(yù)。它的工藝水平精湛，色彩樸素典雅，在國外被叫做“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。在中國解放后，又有了新的原料、新的技術(shù)、新的工藝手法，它還被譽(yù)為“國瓷”。

醴陵的五彩瓷又被叫做窯彩，它的出現(xiàn)在青花瓷和紅瓷之后。在清朝的雍正和乾隆是，是中國醴陵瓷器達(dá)到頂峰時期。它是在高溫下制造出來的，還用了許多復(fù)合彩料，極具表現(xiàn)力和感染力，這些歷史性的突破也在中國的瓷器發(fā)展歷史過程邁進(jìn)一大步。

接下來給大家介紹一下如何區(qū)分優(yōu)質(zhì)還是劣質(zhì)的瓷器。

      第一種方法，傾聽聲音。如果敲擊它的聲音比較清脆明亮，則說明它是優(yōu)質(zhì)的瓷器;反之，則是劣質(zhì)的。 

      第二種方法，觀察色澤。如果它的色澤仿佛像玉般，它就是優(yōu)質(zhì)瓷器;若是色澤灰灰的，沒有光澤，它就是劣質(zhì)的。

      第三種方法，觀察它的透光性，優(yōu)質(zhì)的瓷器是用的優(yōu)質(zhì)的泥土，而劣質(zhì)的瓷器卻顯得厚重。

醴陵瓷器的工藝特色

一、醴陵釉下五彩瓷特色

醴陵釉下五彩又稱為窯彩，產(chǎn)生在青花和釉里紅之后。清康熙年間創(chuàng)制的一種釉下三彩(紅、藍(lán)、青三色)，又稱釉里三彩，其中的紅和藍(lán)分別利用了銅紅色料和鈷料著色，青為用氧化鐵著色的豆青。三種顏色相互搭配，使釉下色彩更加豐富。釉下五彩也是在青花和釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，具有較高的藝術(shù)價值和使用價值。它集中了多種繪畫方法的綜合運(yùn)用，但由于釉下五彩在高溫下變化多端，燒成不易，因此歷代傳器佳作極少。

二、釉下五彩的歷史性突破

著名古陶瓷專家王莉英分析說：“在漫長的古代社會里，中國瓷器的燒造，先后創(chuàng)燒出高溫釉下(鐵)褐彩、釉下(鈷)藍(lán)彩和釉下(銅)紅彩。清朝雍正、乾隆二代，是中國古代瓷器燒造的巔峰時期，幾乎達(dá)到隨心所欲，無所不能，恰于高溫釉下彩方面建樹甚微。近代醴陵瓷業(yè)異常了不起，短短數(shù)年便一舉創(chuàng)燒出多種高溫釉下彩，號稱釉下五彩。尤其是創(chuàng)燒出多種復(fù)合彩料，以多層次的色階豐富了醴陵釉下五彩的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。這是歷史性的創(chuàng)新突破，也是對中國瓷器燒造歷史的卓越貢獻(xiàn)。”

      以上就是有關(guān)醴陵瓷器歷史的內(nèi)容，希望能對大家有所幫助！